郑小琼著《城市的节气》花城出版社出版，精装版定价59.8元
内容提要
《城市的节气》是一部在当代诗歌界获得广泛好评的作品，它以独特的意象架构和现实书写，被评价为“一丛在城市流水线旁摇曳的乡村芦苇”，兼具诗意的匠心与厚重的现实力量。 诗集共247页，分为两辑：第一辑“城市的节气”收录24首诗，每首对应一个节气并配一种鸟兽；第二辑“水在水里”包含《产品叙事》《水在水里》等篇章。
诗集的核心特色，是把乡村的二十四节气搬进城市的车间与流水线，让鸟兽意象与工业场景相互映照。
节气对应鸟兽：立春遇鲤、夏至见鹿、白露归雁、大雪寻虎……每首诗都以一种生灵串起节气与城市打工生活。
城乡碰撞：诗中既有“从解冻的河流探头的名字，瘦小的编号”这样的乡村记忆，也有“螺丝机”“流水线”“机台”等工业符号，两者彼此渗透而非对立。
异乡人视角：郑小琼本人2001年南下广东打工，诗集里藏着打工者的漂泊、乡愁与韧性，比如那句“一个离乡的女工向城市递来缓缓上升的青春”。
画眉，本名夏蔚平，居广州，写诗，画画。
读郑小琼诗集《城市的节气》有感
◎画眉
中秋几日，除去散步、买菜、做手工，便是读小琼新作《城市的节气》。
我向来不喜欢世人给诗人下的定义或贴标签，对小琼更是如此 —— 那些落在她身上的评述，本就鲜明而独特。
《城市的节气》无序言，无导读，也没有名家荐语与站台。书卷一开，便是《小暑，蟋蟀》。在它们繁复的叫声中，我对诗歌、乡村/伤感……有了清晰而纯洁的定义/即使历尽沧桑，仍保持普世的良善。
我曾暗自期待，小琼的写作风格会发生转变。可读完这部诗集，心底反倒生出一份庆幸：小琼没有变。她持续注视的事物、沉淀下来的人生阅历、看待世界的视角底色始终如是；变化的，是日渐开阔的视野与格局，不变的，则是诗人那颗悲悯柔软的心，依旧鲜活如初。
全书共分四辑。第一辑中，她以二十四节气对应各当季生灵，表面书写物候，实则继续书写乡土，书写轰鸣的工厂、流水线与异乡之城。她将古典历史意象，和工业生存现实、个体生命哲学、城市异化、自然生灵意象彼此碰撞，撕开一代异乡漂泊者的精神处境。
诗人始终秉持一贯的视角与共情：看见弱小者那些不为人留意的悲欢，将自身放置到与他们平等的位置。世人目光多追逐宏大耀眼之物，普通个体的喜乐伤痛，常常就此淹没。诗中的飞蛾，正是平凡渺小的 “我”，同样微弱，少人注目。如此打通物与人的边界，令读者得以照见自身，这是第一层触动。诗作既悲悯众生，又向内叩问，读来沉静，后劲很足。
《春分，燕》里，人的生命被工业逻辑不断裁剪：“自动车床的执行器经过漫长的沉思 / 把我的孤独与不安剪短三分 / 变成一个合格的零件困守在产品里”。人被物化为零件，孤独与情绪都要修剪成 “合格” 的模样；“燕子在空中兜转，我在车间拆解螺丝 / 时间拆解我身体里的青春”。青春不再自然生长，而是在时间里被拆解、耗损。此间生存满含悖论：肉身寄居在不属于自己的城市，出卖体力与青春，相逢转瞬即是别离，梦想被流水线持续磨损。这正是外出求生存最真实的生命境遇，也是诗歌生长出向内求索的生命哲学，更是诗人在沧桑俗世之中坚守的精神向善。
来城市打拼的我们，表面看，早就把他乡当做故乡，但是，城市与故乡，本身便存在矛盾的对立。
街道灯火、凤凰大道、工业厂区，构筑起现代都市的样貌，诗人直言：“岁月偷走缅想，在不属于我们的城市”。城市提供谋生的岗位与立足之地，却无法给予精神的归处。人穿行街巷，参与城市运转，终究只是异乡来客。
城市改写了古老时序，生出属于它自己的节气。春分、小暑这些源自农耕乡土的时序，不再对应田园耕耘，转而与压缩机、车床、流水线并行。农耕时代的节气，是人与土地之间的共振；而在此处，节气被移植进工业区，自然时序与工业时序相互纠缠。城市会偷走人的缅想，消解深埋心底的乡土记忆。唯有月亮是公允的旁观者：“只有金色的月亮静静地 / 从夜的皮肤上滑过”。金黄的月亮是贯穿全篇的核心意象，亘古如一，既照过古史英雄，也照过异乡漂泊的打工人。它是城市之中少数不属于资本、不属于机器的永恒之物，成为苦难现实里一份温柔的精神慰藉。
鸟雀与虫鸣，这些自然生灵构成精神层面的对照。燕子、蟋蟀、鹤、麋鹿、老虎，这些本属于乡野田园的生灵，介入机器轰鸣的工业场景，形成极为玄妙的对照意象。
它们如同一张张清晰的索引，用日常的生物将人间时序标记。自由与乡土记忆，生灵得以自在翱翔，人却困在四方的空间。生灵拥有完整舒展的生命，人却要被修剪成合格零件。压缩机启动岁月的引擎，节气往复更迭，一束微光，便能唤醒心底残存的喜悦。生灵的自在，反衬人的禁锢；也正是这些生命的在场，让麻木重复的工业日常，重新触碰到春天，唤醒人原始而古老的喜悦。
自然生灵并未被工业吞噬，它们穿梭在厂房、电线、城市枝桠之间，与铁、车床、压缩机共生共存。它们亦是诗人内心的镜像：即便身处异化的环境，依旧向往自由、春天、乡土与良善。
这本诗集最突出的艺术特质便是，意象的交融，古典与工业的碰撞，两套全然不同的意象体系，在诗中交织碰撞，古典与乡土：月亮、史记、霸王、燕子、蟋蟀、春天、节气 。工业与生灵：铁、塑料、流水线、车床、指示灯、红色塑料桶、鱼、雀、蟹、鹤、虎等两类意象完美契合，历史的浩荡、田园的诗意，没有悬浮于虚空，而是直接落进油污与劳作的现实。写霸王的热血，笔锋旋即落向工厂女工短暂的相逢别离；写天上飞鸟的自由，紧接着便是车间拆解螺丝的人。
小琼的诗没有将苦难渲染成凄厉的控诉，却也绝不回避现实。它看见流水线对人的消耗，看见城市的疏离，同时守住人的精神尊严。月亮始终高悬，候鸟依旧飞来，诗人历经漂泊沧桑，仍守一份良善。
诗集延续了小琼一贯的写作底色。她持续践行自己的写作使命，俯身观照弱小事物，记录一代人的命运：肉身漂泊于工业化的异乡，青春消磨在流水线上，却以自然、生灵、虫鸣为媒介，守住故土与古典赋予的精神根脉，在齿轮与零件的缝隙里，坚守诗歌与人性的温度。
郑小琼著《城市的节气》
郑小琼1980年生，四川南充人，作品发表于《人民文学》《诗刊》等杂志。出版中文诗集《女工记》《玫瑰庄园》《黄麻岭》《郑小琼诗选》《纯种植物》《人行天桥》等，法文、英文、意大利语、荷兰语、越南语、印尼语诗集若干。曾参加柏林诗歌节、鹿特丹国际诗歌节、土耳其亚洲诗歌节、不莱梅诗歌节、法国“诗歌之春”、新加坡国际移民艺术节等国际诗歌节。诗歌多次被国外艺术家谱成不同形式的音乐、戏剧在美国、德国等国家上演。
